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【导语】张炎是南宋的格律派词人。下面是无忧考网分享的宋词:张炎《清平乐采芳人杳》原文译文赏析。迎接涉猎参考!

《清平乐采芳人杳》

宋代:张炎

采芳人杳,顿觉游情少。客里看春多草草,总被诗愁分了。

去年燕子天际,今年燕子谁家?三月休听夜雨,如今不是催花。

【译文】

采集花草的姑娘巳经无踪无影,我也立时掉去游山玩水的心情。流仳离乡总因此写诗诉说愁苦,那有心思细细欣赏春天的光景。

去年的燕子已飞向辽远的南方,今年的燕子该落在谁家的梁栋?暮春三月不要听那夜间的风雨,雨声不催花开,但见各处落红。

【注释】

采芳人:指游春采花的女子。杳(yo):没有踪迹。顿觉:立时感觉。游情:嬉戏的心情。

草草:草率。

燕子:词人自喻。

天际:形容很远的地方。

谁家:何处。

【赏析】

张炎词以“悲秋”见长,离愁别绪,万情感怀皆可由秋天景色而发。如《清平乐》(候蛩凄断)等于一首“悲秋”名作。然而他的“伤春”之作也别具一格。一“秋”一“春”,景物不合,然其抒发的情怀却是同出一源,——即伤亡国之情,感破家之痛。此词等于其“伤春”的一篇佳作。

“采芳人杳”两句,前句写春景春色妖冶,芳红草绿,本是赏花采绿之时,然而此时却人迹杳了,往日美景歌舞一生,人头攒动的天气一网打尽。后句由前句而发出“顿觉游情少”之感。张炎写词,写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收,环球驰誉,然而在作者眼里,因为元兵的践踏,西湖盛景已成过往云烟,人迹杳杳,游情昏暗。作者在此留下一个伏笔,不说元兵南掠,而言人杳,此中所含隐情,不言自明,非不想说,而不能说,也不必说也。承接上两句,“客里看春”两句,彷佛是写忏悔错过春时,未能饱览一年一度的大年夜好春景春色。着实一句“客里看春”,客居异地,浪迹天际,终年如无根之萍,是以看景只会“草草”,“被诗愁分了”,怎么会游兴满怀呢?

“去年燕子”两句,借写燕子把上文欲说而未忍多说的话,又进一步做了一点吐露。前后联系在一路,才能更深入体会词人的处境。张炎出身前文已知,其国破家亡却常常或被政治强迫北上大年夜都,或因生活所迫,居无家所,家无常址,犹如飞燕一样羁泊无定,游荡天际。“去年燕子天际,今年燕子谁家?”短短两句话,道出作者说不出苦楚情思,其情万万,其感深深。着末两句“三月休听夜雨,如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”(南唐李后主《浪淘沙》)的夜雨,不是初春小雨,而是暮春急雨。“催花”不是催匆匆花开而是“摧花折叶”的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂,而是葬送春花的急雨。一“雨”双关,透削发国出身之痛。

此词最凸起的便是比较、比兴。物是人非的强烈比较渗透此中,借“燕子”比喻自己飘荡无依,借“夜雨”比喻摧花折绿的残忍的元兵。写作之中由景到人,由人到物,由物到情,层层深入,又层层翻新。有人评价说:“羁泊之怀,托诸燕子;易代之悲,托诸夜雨,深人无浅语也。”

扩展涉猎:人物成绩

值得留意的是,张炎是宋词的着末一位紧张作者,一样平常选宋词的书,选到着末,就得选张炎,讲到着末,也得讲张炎。可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是着末的一个音节,是着末的一声歌唱。因为他的词依靠了乡国衰亡之痛,备极苍凉,以是也可以说,他的声音,也便是南宋末期的期间之声。

其平新永乐国际乐在其中生怀抱空狂,又恃才傲物,险些日日花前为醉,号呼挥写,以至于郑思肖评价他说:“宣传春声于繁华天下,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。”

张炎精晓乐律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅,时有精警之处。其为词主张“清空”、“骚雅”,恋慕周邦彦、姜夔。多写小我哀怨并擅长咏物,常以清空之笔,写沉溺腐化之悲,带有光显的期间印记。文学,与姜夔并称“姜张”,与宋末词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大年夜家”。

但因为他过分追新永乐国际乐在其中求局部的诗情画意,在整体构思上不免掉之空疏,故境界坦荡而又立意甚高者并不多见。

他照样一位的词论家,他写的《词源》,在词的形式研上,给后人留下了不少启发。在叙述音律部分,书中保存了有关乐词的富厚资料,是一部有性的理论专著。他的创作主张,强调艺术感想熏染、艺术想象与艺术形式,有许多履新永乐国际乐在其中历之谈,至今尚可参考,但其不雅点带有门户之见,难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的标准是“意趣高远”,“雅正”,“清空”。

扩展涉猎:张炎小我作品

张炎是南宋的格律派词人。张炎从前词学周邦彦,又深受姜夔词风的影响,重视格律、形式技术,内容多写湖山游赏,风花雪月,反应了贵族公子的自在生活。宋亡,国破家亡的伤痛,随处为家的凄苦,使其词风渐变。他擅长写景咏物,格调凄清,情思宛转。词作乐律协恰,句琢字炼,雅丽清畅。张炎的《词源》是一部有影响的词论专新永乐国际乐在其中著。上卷是音乐论,其论词乐律尤为祥赡;下卷为创作论,所论多为词的形式。他主张好词要意趣高远、雅正合律、意境清空,并以所作为论词的标准,然则他把辛弃疾、刘过的豪爽词看做“非雅词”,则反应了他侧重形式的艺术特征。书中所论词的做法,包孕他小我的创作实践履历,某些叙述至今仍有借鉴感化。他热衷于词学钻研,著有《词源》2卷。有词集《山中白云新永乐国际乐在其中词》8卷传世,存词约三百首。

主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

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